Назад к природе
Так что же, не бывает в звукозаписи частот, достойных названия
суббасовых? Да нет же, бывает. Только не совсем там, где мы искали. Прежде
всего, предлагаю вам согласиться с тем, что, с учетом звуковых реалий,
сабвуфер в машине, строго говоря, является не «саб-», а просто «вуфером»,
то есть низкочастотным динамиком, призванным дополнять в области низких
частот малогабаритную фронтальную акустику. А сабвуфер в истинном смысле
слова – атрибут домашнего театра, где на него возлагаются задачи
воспроизведения звуков не музыкального, а природно-техногенного
происхождения. Вот вам пример. «Нормальный летний дождь», вернее –
нормальная летняя гроза, аккуратно записанная Аланом Парсонсом для студии
Telarc. Ее спектр – ниже.
Обыкновенный гром содержит суббасовых частот
больше, чем любая музыкальная фонограмма. |
Звук реактивного истребителя, пролетающего
над головой и уходящего «в сторону моря». Хорошо, что это не
бомбардировщик, а то кривая была бы только
одна |
По сравнению со спектром звука этого немудреного природного
явления возможности музыкального центра в Далласе представляются пределом
деликатности.
Естественно, что когда в рамках шедевра киноискусства надо
показать удар грома, да так, чтобы зрителя проняло (если создатели шедевра
не нашли другого пути к душе зрителя), то уж тут придется сыграть и 20 Гц,
и 10, и сколько скажут. В природном звуке это есть, остальное – дело
техники. Кстати, о технике. Вот летит, к примеру, по замыслу режиссера,
военный аэроплан. Реактивный. Какой звук он производит?
Посмотрите: пока самолет над головой, в его шуме преобладает
высокочастотный свист. А когда опасность миновала и вы смотрите
дорогостоящему истребителю в критическое сечение выхлопного сопла,
появляются нешуточные инфранизкочастотные составляющие.
На фоне немудреного природного явления возможности
музыкального центра в Далласе представляются пределом
деликатности.
|
Увертюра 1812 года с пушками и без. Партия артиллерии
делает эту запись уникальной по содержанию
инфразвука. |
Звуки с такими характеристиками – принадлежность природы и
техники. Стало быть, появляются они, как правило, в контексте видеоряда,
то есть – вне типичной автомобильной аудиосистемы. Есть, однако,
считанные, но очень эффектные исключения. Петр Ильич Чайковский в порыве
вдохновения и патриотизма вписал в партитуру «Увертюры 1812 года» партию
для артиллерии. Оттого-то это произведение в полной оркестровке
исполняется нечасто, боеприпасы в смете расходов большинства симфонических
оркестров не предусмотрены. Но уж когда «Увертюра» исполняется, частоты
появляются знатные. Вот спектр одной из лучших существующих записей этого
произведения. Половина лавров по праву – Петра Ильича, а половина – студии
Telarc.
До одиннадцатой минуты спектр инструментов большого, энергично
играющего, но все же обычного симфонического оркестра, тоже обычный. А
когда на 11-ой минуте шарахают пушки на дымном порохе (согласно партитуре,
при П.И. бездымного еще не было), появляется имеющая немного равных по
амплитуде добавка к спектру инфранизких частот.
Это произведение в полной оркестровке исполняется нечасто,
боеприпасы в смете расходов не предусмотрены.
Не случайно хорошие записи «Увертюры 1812 года» находятся на
самом верху списка самых басовых компакт-дисков, составленного в свое
время в акустической лаборатории Оклендского университета. В таблице на
обороте – первые 10 позиций этого списка.
